在《灵魂摆渡3》完结的七年后，终于让这片本就孕育着无数妖异怪谈的土地再一次生长出诡谲绮丽的花。河神渴望自由，所以占据行走的尸体，孤独的无名者拥抱背上的桃花美人，橱窗里的娃娃是母亲的无助，人行道上的石头是父亲的责任。一永是笔墨，褚英和光砚是纸砚，执念是一个浓墨重彩与落英缤纷的世界，生死离别，都是最难解开的谜团。

2024-05-20 16:59:48

胡文森

熟练运用陈可辛派系北上方法论，炮制世俗青春偶像剧，大特写渲染，哭戏优势发挥，台词短板避怯，属于情绪主导型电影，《七月与安生》的节奏问题依旧没解决，整体尚可，局部稍差口气。

2024-05-20 23:55:27

陈思诚

如果早知道会出现和平精英五人组，我不会买票的。

2024-05-20 23:10:16

新垣结衣

一部故作神秘的电视剧，最关键的是没有逻辑。以后公安局长的标配是有一个黑社会并首富的大哥？重大矿难，居然老板说没有伤亡就没有伤亡？黑大佬红颜知己来自越南，还是老大帮助赎的身？动不动就在城市里使用高精狙击步枪，是要开战了吗？我觉得中国的导演、编剧以及他们背后的所谓作家，首先要做的是学习逻辑，学习事物自然规律。

2024-05-20 21:33:27

还行。群像戏写得还可以，能从群像里看到时代，这点值得称赞。但单个人物写得不好，尤其高启强这个人物，他的前期转变完全依赖于偶然性，后期转变又非常突兀，既写不出时代的必然性，也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《绝命毒师》里的老白做一个对比，编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口，但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《狂飙》里的高启强，不知道是有意为之还是写不出来，这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊，演员演得也很模糊，在不同时期的改变，跨度极大，缺少延续性，找不到一个连贯的脉络出来，也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感，让人佩服。其他部分就乏善可陈了。

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