最大胆的大胆西西人艺人术

苏童

创作上确实有值得学习的地方，其实它的做法也不新鲜，还是好莱坞类型片那套写法的变形。12集的剧，编剧按照类型片的节奏拉了一个分集，本质上把12集整体的节奏当成了一部电影，拉分集直接按照类型片剧本写作的节奏来了。到了分集的写法，每一集的戏剧任务都很明确，场景做的很紧凑，后半段的节奏都利用几条线的平行剪辑把节奏做的很快。每集不顾及时长，坚决不兑水，成片剪多长算多长。这种写法的优点，其实跟好的类型片一样，节奏快，效果高，可以爽，更容易抓观众。这个剧本写法还有一个特点，它不是美剧式的写法，它还是传统国产剧的写法，只是技巧上更多的是学习了类型片写作的经验。片子整体的观感，跟那种高度工业化的美剧还是有本质上的不一样。最后想夸一句丁可的配乐，让整个剧的质感高级了不少。

尹子维

只有又会玩又能考第一才是真有意思呀，人生那么虚无，要是不能充分在狂欢的基础上喷发自己的激情与潜力，那多对不起自己呀。所以去哈佛拿六七个博士学位是要的，霍乱时期的爱情是要的，不生孩子是要的，每个人做自己想做的事情，做到极限而不要看庸人怎么看待。这样才是自己的人生，我的人生是靠近上帝

欧阳莎菲

命中注定的人注定相互吸引，宿命带着刀来我也能嗑。家仇的玻璃碴子我吞了

龙方

还行。群像戏写得还可以，能从群像里看到时代，这点值得称赞。但单个人物写得不好，尤其高启强这个人物，他的前期转变完全依赖于偶然性，后期转变又非常突兀，既写不出时代的必然性，也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《绝命毒师》里的老白做一个对比，编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口，但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《狂飙》里的高启强，不知道是有意为之还是写不出来，这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊，演员演得也很模糊，在不同时期的改变，跨度极大，缺少延续性，找不到一个连贯的脉络出来，也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感，让人佩服。其他部分就乏善可陈了。

陈家霖

十二集戳到我了，大概心肠再硬也永远会为英烈的风骨感动。老县丞说他是父母官，他是真的心疼城外被挟持的百姓，但是他又是个智勇双全的人，所以他没有被道德绑架，而是安排好了一切才带着一群甘心为了满城百姓赴死的子弟兵冲出城外，为了救百姓，为了让送信的人突围，为了拖延敌军攻城的时间，却没给自己留下一点退路。不经意的留白却在细节处补全：1.出城的时候天还黑着，攻城的时候已然天光2.重要的印信，只能交给家里仅剩的孩子3.老人身死之时屹立不倒，是因为武器死死绑在手上4.就连孩童都知道一去必不能回而出声挽留，可是没有人回头5.城破时顶着城门穿着统一服装的官吏6.孩子只拿着她觉得能防身的木剑和印独自逃跑，可是看到杀人的叛军却拿着剑冲上去拼命，孩子伤的几乎动不了还拼命抓着盒子死死抱着……几分钟便是一城一生

肖凯

千浩振

今敏大人啊~~您的点子被电影化，感觉好像科教片……