超能敢死队

杨志卿

以前小，以为这个好看在宫斗的爽，回头才看出来完全是一纸对封建妻妾制的诉状，这个制度下成长起来的皇上从不觉得三妻四妾有什么问题，他觉得自己已经在分内做好了丈夫本分，这个制度下成长起来的女人也不觉得皇上有问题，皇上对自己不够好，那就是其他争宠女人的错。甄嬛就像一个有现代思维的人，举着照妖镜，照出荒唐旧社会价值下，所有注定发生的悲剧之根。

金正学

内娱能不能多整点这种良心剧啊我求求了。真的动不动就是一些没品质没演技的古偶，真的非常难以理解。

史东明

对包租婆和包租公印象很深刻，起初不喜欢他们，后来才知道原来他们所做的一切都是为了保护大家。

杜德伟

但如果是純路人…真的不太懂 為什麼又是'有嘴不問清楚'(誤會哥哥有女友)，然後就自己傷心生悶氣 失聯 鬧彆扭 (別說這是'少女心態'，十六七歲還像個六七歲的孩子)… 也不理解 為了讓懷春心意不被識破，女主胡謅出一個'網戀網友'，讓全家人操碎了心… 觀眾沒辦法同理女主，也就很難代入進後續的''高糖氛圍''…

沈炯来

哈利波特的10年影视化之路也见证了21世纪儿童文学创作的一种景观——作为伴随青少年成长与阅读口味发展而动态发展的文学创作与影视改编。作为最低龄化倾向的首部，无论是魔法世界、怪物和反派的设定，还是最终决战前的「过关任务」都符合低龄儿童的口味，从角色设定上无论是罗恩还是赫敏、甚至马尔福和那威各具特色，反而是哈利波特作为「天选之子」充满「主角光芒」事实上除了萌之外并没有多少令人印象深刻的特点。

陈家霖