废物修真

洪卓立

优点很多，各种蕴含巧思的镜头语言、音乐对氛围的营造等等都很出彩，可是越看到后面越觉得垮掉，在拨开悬疑迷雾的保护衣之后，暴露出来的是浮于表面的剧作和不成立的人物动机，于是才会用很多强行“编”剧的手段完成剧作发展的逻辑，最后推动剧情的方式就变成了埋一个伏笔、解开一个伏笔的单调程式，说到底还是没有在文本上掘出更深层的东西，于是只能频繁地靠着单场戏猛给特写突出所谓“演技”来造成人物性格丰满的错觉，光是边吃边哭的戏就拍了三场，这种塑造人物的方式，只有追光、没有弧光。

罗北安

全方位地倒退，从第二部开始弱化推理，这部连让人笑的欲望都没有了，最后只好打起了感情牌，当《we are the world》的曲子响起，你会以为昨天的春晚还没结束。

林镇顺

再也不想和数学好的人做朋友了：( 这个剧的亮点不是掰扯所谓的“电影感”，而是老中青三代到位的表演，以及为了过审而改编后还能为广大观众留下如此之多的伏笔进行颅内高潮的导演的艺术。

郑勇朱

叶冰裳唯一一个正常人，也是唯一出圈的角色，主角团全奇葩。男女主应该跪下给女二磕头的水平，没有女二谁看啊。。

梁志安

唐探宇宙的建立令整个系列环环相扣，能看出很多小彩蛋在电影其中。陈思诚好会编排故事，也很清楚观众喜欢看什么，笑点塞得足够满，谁想能到有生之年能看到刘昊然和王宝强在日本涩谷上演“速度与激情”，只不过是卡丁车对打自行车……

深田恭子

角色人设相当丰富的一部剧，不仅男女主经历三世有三重人设，而且与之匹配的群像刻画也相当丰富且合理！比如盛国叶家，有说一不二但极为溺爱叶夕雾的奶奶，有位高权重但也极其宠爱叶夕雾的父亲，正是这两个人的溺爱导致了叶夕雾“无法无天”的性格，也因为他们对另外一个女儿的冷淡，导致了叶冰裳表面恬静懂事，内里却心事重重。再加上纨绔的大哥和蠢萌的小丫鬟春桃，就构成了一副完整的以叶夕雾为核心的叶家群像。

吉克隽逸

再回头看看第一部，觉得还是小孩有意思。长大了烦恼多了事情多了按说应该更精彩，只是相比那些共同的成长烦恼，还是年少无知更动人。大电视加蓝光碟，比电脑爽多了，猫叔家再装套音响就好了。

杨权

狂飙的前半段说明咱们有能力拍自己的绝命毒师，后半段则说明了为什么拍不了~

王永春