与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代

黄丹仪

喜欢看帅哥

邓超英

全智贤实在太棒 全身上下都很放松 台词功底也要一赞再赞 造型么 全套CELINE都上了啊！！

彭臣

还行。群像戏写得还可以，能从群像里看到时代，这点值得称赞。但单个人物写得不好，尤其高启强这个人物，他的前期转变完全依赖于偶然性，后期转变又非常突兀，既写不出时代的必然性，也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《绝命毒师》里的老白做一个对比，编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口，但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《狂飙》里的高启强，不知道是有意为之还是写不出来，这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊，演员演得也很模糊，在不同时期的改变，跨度极大，缺少延续性，找不到一个连贯的脉络出来，也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感，让人佩服。其他部分就乏善可陈了。

徐敏

还是可以的。人物鲜活，剧本扎实，殡葬题材拍出喜剧的味道难度很大，内核是日本电影。遗憾的是，后半程情节铺陈太密集了，都够拍一部剧了：又是生前葬礼、领养，又是生母归来、父亲去世，要是能做些留白就好了。

严乙恩

抬头、转向左/右、再目视前方，只此便构成对视的错觉，但“对视”动作的确发生了（至少通过观众被确认）；再联系监狱对视部分，二人的交流超越了媒介限制（媒介反而成为障碍）——至此，对视不再仅仅作为动作过程，而是通过自身形塑代替成为联系两个视觉空间的中介，甚至可以说，僭越构成了一种更为广远的空间结构。也正是由于“对视”的成立，两人的主体性才能如此明确地被建构，同时，审讯蒙太奇等多处暗示着空间内部结构的自主且自由，它代表了陈念向往的状态（陈念与空间的关系是复杂的：它不仅构成“现实”表征，又质询确立其“理想”身份），但是当想象空间提早地试图替代陈念“闭塞的空间”时，前者却“被隐藏”起来了，这种“视觉上的消失”反而更好地证明了空间的稳定，因为，它把观众全都愚弄了。

黄家驹

郭富城

上药那一幕zqsg的嗑到了，龚俊害羞小表情我人没了，前一秒打戏很帅，后一秒我觉得他有不好意思的撒娇

李国兴

不得不说甄嬛传算是国产古装宫斗剧的一个标杆的存在，不管是剧情、人设饱满度还是服道化、配乐，都可以说的上是完美的级别了。

堀川亮

35集吴刚的拙劣表演后，感觉要烂尾了。打四星算是鼓励国产剧。