已是香港明日

郭凯敏

特别理解平台的苦衷与企图——悬疑推理做不成长剧，叫好不叫座，赚吆喝一两回可以，长了不是商业逻辑。所以做成剧场，12集一个项目，几个项目合起来形成规模，集群作战。在商言商，悬疑惊悚从来就是强商业类型，国外一直是主流商业担当，大陆市场为什么例外？思路全对，甚至有情怀值得尊重，但回到作品本身，还是要实事求是，也是对行业长远发展的负责。从类型成熟度来说，我们会拍的和会看的确实不多。这活儿算是心理惊悚，而且情节剧、生活剧类型混合，人性复杂，社会派落地中国的社会伦理，难度可想而知。所以我就算站着说话不腰疼，只能说不大会拍，和《余欢水》的不知荒诞为何物一样，基本类型元素、手法还处在初级阶段，甚至没摸到门路。抛开内容的话题性，完成的结果都停留在了现实主义普通情节剧。

松田翔太

黄宏杰

这个电影的宣发多少是有点问题的，文艺片扯着喜剧科幻的幌子，得有多少人失望。文艺片也好，渲染情绪也罢，镜头抖的不能再刻意了，代入感是没有的，眼睛倒是很累。唐志军寻找外星人的故事，像极那些着了魔的信教人。生活一团糟，妻子离开，女儿抑郁症自杀问唐志军，这世界有什么意义呢？他竟然不觉得自己是女儿不幸的根源，还是继续痴迷于寻找外星人。电影最后以亲情结尾，我没懂什么意思，为了刀而刀？解释不了的，丢给毒蘑菇。圆不了的，甩给抑郁症。我宁愿唐志军是个孑然一身从未成过家的人，疯就疯吧，起码不会带给别人不幸。我希望最后他没能读出来的诗是忏悔。

肖蔚鸿

一直都觉得《让子弹飞》是我懂事以来国内拍的最好的电影之一了。不想理解也能让你看的过瘾，想思考也有足够的东西去思考，这才是真正的电影。