易布拉辛先生和古兰经的花

小林薰

在看到宇宙的轮廓之前，电影首先让我们直视了北京的参差——在辉煌都市鲜亮的现代化背后，还到处存在着上世纪的破败的褶皱。但在它正式进入“西游记”的概念之后，形式上的新鲜感慢慢褪去，表现力逐渐显露出狼狈之感。导演在寻求某种中庸之道，试图平衡土味的粗糙和类型的规整。但若非在某种极端的情境中，荒谬不会顺滑地转换成诗意；缺乏合理的解释，摄影机背后的人也不会“凭空消失”。但话又说回来，也许正是终章对伪纪录形式的“背叛”，才让山洞中的遭遇更像是一场梦，是食用毒蘑菇之后的幻觉。中年男人终究要面对现实，面对过往的苦痛与理想的破灭：在一个低头齐刷抖音的时代，几乎没有人还会仰望星空。孔大山的悲观和幽默中总还是带有一丝温情，而我在期待一个更加虚无与宿命的结局，它不需要拉远到宇宙的尺度，停留在人类内心的破碎就已足够。

张季平

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李滨

剧情只能一星，企鹅人一星，谜语人一星

冯德耀

张牧之为什么慢慢被叫成麻子，谁愿意相信一个麻匪的名字会如此浪漫，这是世人的偏见。

金钟仁

严寄洲

特别理解平台的苦衷与企图——悬疑推理做不成长剧，叫好不叫座，赚吆喝一两回可以，长了不是商业逻辑。所以做成剧场，12集一个项目，几个项目合起来形成规模，集群作战。在商言商，悬疑惊悚从来就是强商业类型，国外一直是主流商业担当，大陆市场为什么例外？思路全对，甚至有情怀值得尊重，但回到作品本身，还是要实事求是，也是对行业长远发展的负责。从类型成熟度来说，我们会拍的和会看的确实不多。这活儿算是心理惊悚，而且情节剧、生活剧类型混合，人性复杂，社会派落地中国的社会伦理，难度可想而知。所以我就算站着说话不腰疼，只能说不大会拍，和《余欢水》的不知荒诞为何物一样，基本类型元素、手法还处在初级阶段，甚至没摸到门路。抛开内容的话题性，完成的结果都停留在了现实主义普通情节剧。

玉川纱己子

年代剧我真的永远偏爱，真的没得说，短短38集把每个人都讲述的很明白，看的时候就觉得男主擦好惨，他的腿能恢复应该算他最大的金手指了。

朴施厚

当时看这个电视剧真的是让人耳目一新，题材很好，没有像一些穿越剧那个狗血，而男主真的是满足女生对男友的所有幻想，当然女主的演技也很棒，虽然最后男主会不定时的消失，但是我相信他们两个感觉一定是幸福的！