金国炯

我家一直富裕不起来，可能是因为没买过等离子电视。

梁艺龄

死亡滤镜内娱能不能别再用了，在用内娱真完了

杨丽菁

好看，搞笑

周嘉玲

男性色彩过于浓烈，女性全沦为扁平的符号。多处段落过于刻意，不加节制。舞台化气息太重，电影化手法较弱。所谓政治隐喻也欠缺力度。姜文由于[鬼子来了]输给[黑暗中的舞者]就对冯提尔怀恨在心,03戛纳利用评委身份公报私仇抵制[狗镇],斥其为"哗众取宠",结果自己后来拍的片质量比之差远了。（6.5/10）

邬逸聪

好气呀，本以为会是一场奇妙且浪漫的寻找之旅，没想到是一个傻子领一群呆子在山里转来转去。满嘴跑火车，说着一些空虚不着边际的话。看豆瓣评分8分以上，谁能料到内容却是“皇帝的新装”，每人都打高分，每人都有自己独到见解，可往细了一看，全是文艺金句，又有什么用。

王钧

徐冬梅

想了一下还是给个五星，不觉得烂尾，已经是带着镣铐跳舞的极致了，认为结尾是正能量的可以补下原著《坏小孩》，暗示已经很明显了。所有搞创作的应该都羡慕死紫金陈了，看看这两部改编的成品，都是三星小说五星电视剧的水准。秦昊和张颂文太出彩，原著里大人的角色大多扁平，两位演员的表演让人物立体复杂起来，特别是朱永平，不再是个脸谱化的渣男，相比起来王景春那个角色发挥余地就少了很多。另外原著是上帝视角展开+最后日记本反转，电视剧我认为采用的是日记本视角，即从头到尾我们看到的都是朱朝阳「修饰」过的真相，注意观察他在每次命案发生时为自己设定的旁观者角色，以及他们为什么要30万的原因。

中田秀夫

最后的结局你要说是be，其实也不完全，应该是个圆满的be吧，虽然在如此短暂的逆向时空里相爱，且无法陪伴，但他们一定都不悔相遇。

何丽嫦

各个方面上看都是非常摇摆的一部片，不知道从哪来的摄影机只是这个症状的一个缩影。虽然摄影机的实在与否对我的观感来说并不是一个问题，但确实能从它顺藤摸瓜发现创作者的拧巴心态：一面要所谓的自嘲，一面又陷入到极致的自我感动；一面消费各种弱势群体，一面似乎又要赞扬和肯定他们；一面嘲笑角色的痴傻，一面又要浪漫化这种痴傻……这其实和咱老中最1.0的小品的喜剧方法是差不多的，先羞辱后歌颂，先做戏后演讲。最cinematic的两个段落是开头和日食，至少有全片最纯粹的嘲讽和最纯粹的笃信，但其它地方就是混杂了二者的精神分裂。