晋久

作者天马行空的想象力，电影精妙绝伦的现，让我第一次对想象中的“魔法”，有了一个具象的观感。

平冈佑太

看得出来编剧和导演想要反脸谱化，但只做到了一半，高启强确实塑造得很丰满很立体，有血有肉的底层人物，反观安欣就太单薄了。拍高启强，会拍他的鱼档，拍他老旧的家，拍他弟弟妹妹，拍他的失意和拉扯，但是拍安欣，永远在工作状态。不是在警局就是跟高吃面找线索，甚至连青梅竹马的媳妇都不要。怎么，正面人物就不配在家里吃饭睡觉吗？就没有自己的生活？为何所有人都跟犯罪分子共情了，这大概就是原因罢，我们的正面人物，还是太不接地气了。这也是这部剧最大的遗憾。

海清

现代版的《聊斋》，写鬼写怪，最终落笔点却是写“人”。对第二个章节尤其感触深刻，现在极少有影视剧会把视角放在这种社会边缘性群体身上，因为不够光鲜时髦，因为太过沉重悲哀。编剧似乎对人性幽微的感知极其敏锐，才能时常在猝不及防下以一句简单的台词猛然正中红心。克制的悲伤，隐忍的温情，还有二次元式的幽默，让这部剧兼顾了娱乐性和人文内核，咀嚼之下更有奇妙的韵味。期待第二季播出！

吴斗熙

你确定这是给人类看的？

文念中

陶飞霏

“他真不是你的哥哥，而你却真的只是他的妹妹”，整部剧的观感就像是当“白幼瘦的盾”遇上“道德高地的矛”，很抽象，很矛盾。过分追求人设上面带来的互动感，于是就出现了如今这种局面，既惹人厌又遭人嫌，所谓“金玉其外败絮其中”便是如此。

佐藤聪美

哦对了，希望编剧去洗洗脑子或者研究一下古代的婚姻法。宁写女主拿男主家钱赚了钱之后就愿意和男主和离了，所以人顾家的本钱等于女主的钱了？

伊藤计划

人生的意义，在于承担人生没有意义的勇气。 ——阿尔贝·加缪

鬼鬼

其实主题还是美国精神那一套，只是这部电影的感情太细腻了。看的时候哭惨了，因为男主人公和他女儿的感情，眼泪都哭干了。如果我没成为父亲，肯定不会如此。看的时候不停想起我儿子，我在心里说：宝宝，我要给你最长久、最温柔的爱，我要咆哮战斗，因为我想成为你心目中的超级英雄……