渡辺一貴

最大问题是太拖沓了，篇幅越长暴露问题越多，内容不够套路来凑，总之国产剧各种套路模式都用遍了，后面三分之一简直没耐心看下去——无穷无尽的灾难横生，为虐而虐，复合过程相较于所受磨难又显得过于轻易，给人以结尾潦草之感。现在的剧为了彰显女性独立，动辄“我就是我”，然而重复无数遍的英雄救美实在审美疲劳，金手指开得没边没际；某些配角的人设还算有意思（努力打破简单粗暴善恶对立，但完成得远远不够），前半段宅斗日常虽聒噪还可看些（喜剧元素），随着人物愈多、线索愈繁，编剧明显hold不住了，再说一次古偶中的过家家式权谋太经不起盘点。选角无大语，女主一直出演同质化角色毫无进步，男主从头到尾一个僵硬表情。

蔡德才

讨厌数学，因为太确定，所以用存在主义为母题，诗化整个宇宙。唐志军是失败的父亲，又是困惑的探索者，太过执着于宏大的宇宙而忘记女儿渺小的存在，想起《大佛普拉斯》里的一段话：虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球，但却没办法看穿每个人心里的宇宙。

宋紫菲

对《西游记》的互文当然是从海报开始就不断明确陈示，但“journey to the west""odyssey"的用词又持续调动起究竟是“正话”还是“大话”的悬念（其实想问是否受到周星驰影响）。导演似乎更擅长处理行动和（搞笑）对白（尽管多有短视频既视感），科幻因此不仅仅是一个与内在性对立的空壳，而具有了关键的情节作用，使前半段可以肆意行动和“一本正经胡说八道”，完全摆脱暧昧纠缠的内心情感。但终究还是未抵挡住宏大意义的诱惑，后半段太“一本正经”，太多耽溺过甚、不明所以的庸俗抒情。以及，中国导演的“超现实”表达什么时候可以不借助那些一眼unreal的“real”意象，超现实指的是现实本身就是扭曲和怪诞的（say, Dumont）。

杨旸

小时候看的时候还是很吸引人的,只是一直没有欲望追下去

韩熙庭

高梓淇

6.9

郑美淑

最近怎么都是披着消防题材外衣的偶像剧 男主还是一如既往的…… 融梗天后 这很难评

大桥贤一郎

虽然比起《白夜追凶》差远了，但在这个烂剧扎堆的时间段显得弥足珍贵。