谭友业

它不具备一部神作该有的样子，它揉合了太多前人的影子，它拥有诺兰所有作品中最充沛的情感，它的最后一幕不再是绝望的醒悟。绝不会是传统意义上的神作，因为它是足以拿它自身当里程碑的神作；时间的冲刷不会证明它的地位，因为当后人翻出来朝圣的时候，会发现它就代表着时间。→20.8.2 西宁第三刷with fhl。时隔六年重温，后疫情第一部院线。刚从FIRST的观影模式中抽离出来，进了影院还在不用取票和黑幕鼓掌的惯性里。另外，没有中断消毒，悄悄喊一声好样的。有比印象中更疲软的，也有更强悍的。疲软之处是，彼时的诺兰作为叙事信息的奴隶，无力于藉感知输出感知，首当其冲即对画幅作为语言元素之“歧义”的高度不敏感。强悍之处则是，曾经遗憾于它本核的非科学，如今才后知后觉：诺兰费劲全力论证的正是“非科学”的科学性。

傅麟阁

嘉娜·莎哈提

本片难得地展示了同为西南官话且外地人不易分辨的武汉话与四川话的区别，还展示了非武汉本土演员很容易憋出一种介于两者之间但既不像武汉话也不像四川话的怪腔怪调。

周晓涵

不想和不喜欢这部电影的人做朋友 很久没在电影院哭这么惨了

郑希怡

很久没看古偶了，印象最深的就是那段复仇戏，拍的真的太好了，镜头慢慢拉出，房内血色横飞，配乐一起就有西部片的味道，男主身上的孤独与悲凉一下子拉满，但没想到最好哭的不是男女主的戏，亲情线是最直触我心的，比如阿母的懊悔，宣后的逝去，程氏满门的重情重义……虽然剧情上有些也难免落入俗套，但作为一部赶鸭子上架的剧已经很强了，尤其难能可贵的是对自我主体意识的强调，女主一再强调即使成为人妇她也还是自己，宣后在最后也决定为自己活一把，越氏也可以说是古代反对雌竞第一人了哈哈，总的来说，真的很爱这部剧.

赵德胤

熟练运用陈可辛派系北上方法论，炮制世俗青春偶像剧，大特写渲染，哭戏优势发挥，台词短板避怯，属于情绪主导型电影，《七月与安生》的节奏问题依旧没解决，整体尚可，局部稍差口气。

李涓

“替我告诉那个等待我的姑娘，我爱她。”

海一天

剧情太太太拖沓了，少10集也能讲完故事，女主光环有点强大，原声还是很不错的，听起来非常舒服，服化道也挺还原历史的，太喜欢越妃跟袁善见了，人物塑造的很棒！！！演技超赞，就是后半段有点无聊

卫翰韬

肖战的演技越来越纯熟了，肖春生真的非常鲜活