张华立

将周星驰的灵气和才气全数尽收的大乘之作，前无古人后无来者的功夫童话。武打片追求写实，一板一眼，武侠片追求写意，怪力乱神，周星驰真正实现了融合。他的视听呈现逻辑是用功夫串起来的：从拳脚（谭腿、铁线拳以实打实）、兵器（八卦棍以实打虚）、声音（狮吼功以虚打虚）、怪力（如来神掌一力降十会），先实后虚，是功夫境界层次的递进展现，也是从武打片到新武侠的一种视觉回溯。监狱血潮与小巷暗杀是对“杀气”的绝佳视觉化展现，用极致的慢来表现快（子弹时间），用别样的丑来展现美（反差造型）。这一次星爷终于不再说爱情，他说少年时满怀期待，说长大后身无分文，说世外高手英雄落寞，说重逢故人茫然失措，说不畏强权奋起反抗，说浪子回头浴火重生，说天下武功唯快不破，说天下高手仁者无敌。他说的是天马行空的功夫梦，是从未褪色的少年初心。

李哲民

能看出来中国的文艺工作者们在戴着镣铐起舞

平井坚

梁红善

抛开以上不太尊重下沉市场智商的地方，

何韵诗

它不具备一部神作该有的样子，它揉合了太多前人的影子，它拥有诺兰所有作品中最充沛的情感，它的最后一幕不再是绝望的醒悟。绝不会是传统意义上的神作，因为它是足以拿它自身当里程碑的神作；时间的冲刷不会证明它的地位，因为当后人翻出来朝圣的时候，会发现它就代表着时间。→20.8.2 西宁第三刷with fhl。时隔六年重温，后疫情第一部院线。刚从FIRST的观影模式中抽离出来，进了影院还在不用取票和黑幕鼓掌的惯性里。另外，没有中断消毒，悄悄喊一声好样的。有比印象中更疲软的，也有更强悍的。疲软之处是，彼时的诺兰作为叙事信息的奴隶，无力于藉感知输出感知，首当其冲即对画幅作为语言元素之“歧义”的高度不敏感。强悍之处则是，曾经遗憾于它本核的非科学，如今才后知后觉：诺兰费劲全力论证的正是“非科学”的科学性。

黄浩然

這部片婁燁不在又處處是婁燁的影子補充：高開低走，感覺要崩。審核制度之下，這類片子只能是垂死掙扎。2我瘋了，我氣死了，這是個啥。第二集之後就開始全線崩壞了

马璐

聚集在那幢叫“猪笼城寨”的地方的人给我印象最深了，真是大隐隐于市。

中村狮童

女主真的好看。

方平

看完了前六集，感觉一直都只围绕着一个主题转：亲情。仿佛一个人跟世界的联结只有亲情。反过来说，如果一个人的精神寄托只有亲情，那他一旦遭遇家庭变故就会自暴自弃自我毁灭。真的很痛心浪费了这么有意思的设定和三位这么可爱的主角。