申彩妍

站在男主旁边的女主，像个魁梧的女将军，你以为我嘲讽的是女主？错，是男主，我怕女主撒娇锤男主胸口，把他锤出二里地，偶像剧为什么能让他入门？害谁？

王秋明

故事背景和人物设定都是非常好的设计，然而煽情段落一段比一段刻意，尤其是最后亲妈找上门的设计，简直狗尾续貂。作为人生大事这一主题，殡葬行业的描摹在电影中是必不可少的环节，然而电影对此如有避讳因而着墨甚浅，实在可惜。小演员的生动表演撑起了大半部电影。

陈娟

王柏杰

一半天堂一半地狱，一半自由一半不自由，一半公平一半不公平。整个古典欧洲，十八世纪以降的荣耀龌龊典雅智慧愚昧孤独惆怅，都被装进了一艘大船。大船崩溃的时候，听到包法利夫人在救生船上尖叫，安娜卡列尼娜冲向火车，伯爵家的苔丝抓住谁的手奔赴绝地，盖茨比松开手沉入绿光里永恒的寂静，堂吉诃德穿着盛装等待穹顶的末日，圣母院的克罗德逃不过命运的审判和好运的遗弃，马吕斯与珂赛特砸烂铁门向上跑，沙威一枪了结了自己，卡顿被送上断头台，老人与海原来说的是音乐家与海…1912以后是一战二战，是革命革命，原来这是一次上帝的警告，不要太傲慢了…如果一辈子只看一部电影，就是它了。

杜宁林

谁能想到这么精彩的剧情，是由三个小孩子带出来的呢？

权佑静

剧作的成功在于人物的塑造，以及儿童视角的成人之恶，小孩的描写符合逻辑。布局不错，几组人物如何关联，如何影响，从意外到谋划的方方面面。每集长度不一，接近美剧的节奏，特意在每集结尾留个悬念扣，2-6集最好，但是现在看，扣其实都挺刻意，张老师最后的改变是编剧刻意而为之。最后几集出现问题，最后两集彻底崩了，国产剧的通病啊。

魏君子

真诚之作。遗憾的是出于形式原因剧里对女主的塑造留白过多，以至于她的人物底色主要还是和爱情挂钩，但她作为政治家的一面、她运筹帷幄翻云覆雨的力量感却体现不足（不过小成本剧也不期待什么权谋了），有大女主的皮，缺少大女主的视角和塑造

冯志丰

Q的身份有一万种可能，陈思诚偏偏选择了最low、最低级的一种。

柯俊雄

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