朴仁英

女水匪用三万水师求大靖太子妃位，这女A男O的设定有点意思，但这“东风既起，有贵客到访”感觉是个局呢？

周奇奇

即便是带着对潘粤明的滤镜也很难投入，尤其是这部戏里潘粤明的表现也非常无趣，曾经对他展示出的人格魅力的好感快被消磨殆尽了。明狼这种写法本身就非常泄气，虽然兄弟一正一反这种套路玩起来不明狼也会被猜到，但是现在的每一场兄弟同场戏都被消解掉了一切解读空间，一切多样性，主线和角色的趣味都被大大消解。其次是关于每逢扫黑剧必把群众监督，群众举报，群众活动塑造成损害我们勤勤恳恳的人民公仆主角信念感和意志力的重重阻力，我已经深恶痛绝不想再忍。群众真要随便写篇文章，拉个横幅，递两封信就能让我们可爱的“父母官”被坑的穷途末路，抓耳挠腮，你们拍这种反腐扫黑剧是不是本身也没意义了呢？

夏雨

美化恋童癖的片子 在九十年代或许可以 放在2021年可就太有问题了 里面很多小女孩镜头都充满性暗示 令人不适

黄百鸣

黄捷

我从头哭到尾，这部电影有创作痕迹，但导演落笔辛辣又温柔很好的缓和了试图商业类型化的意图，朱一龙完成的哦非常漂亮，他也”演“，但他信念感落在实处，某些方面我觉得比同风格的邱泽在《谁先爱上他的》要务实和生动。葬礼方面也比较接本土的地气，毕竟国内不是入殓师那一套，当然还有更加local的难以呈现，这是一个商业模板的从中起到的作用，平衡到影片现在的成色已经不错，均是起手俗套，但收手很诚恳，中国人难以切割血脉，但在死面前又尽显冷漠，我很喜欢最后朱一龙问生母要不要加入工作的这一笔，有照拂之心。

甘露

故事特别特别简单，就是一个失意的人最终找到了神迹。但是整个电影特别的连贯，特别的流畅，没有一个破口，把悲伤，浪漫，荒诞，幽默融会贯通成一首轻快的散文诗。太好了，不敢相信自己在国内商业影院看到这样的电影。