郑俊河

三户裕也

娇妻文学，逃难那一段明明很感人的被拍的很无聊，后面越来越难看了，以及我真的很难忍受古偶男主长着一张小厮脸还五官乱飞

王婉中

现在破案剧就是必有内鬼跟反派都是好兄弟主角孤胆英雄这不又一个狂飙

温贵

严肃的片子为什么加那些搞笑的东西

杜海涛

我不能说我做选择的勇气都源于哈利波特这部电影，但它确实在我还很小的时候就让我知道勇于选择的重要性。

李柱生

老套的剧情。宋轶尖细的嗓音、瞪大的眼、薄而紧绷的脸。从范若若开始就是这样，过了几年还是如此，大致跟杨洋一种类型，太端正了不够自然灵动。还是不明白小白为啥喜欢她。

姜智英

是印度特有的幽默，折射社会现象又很感动，被片名耽误的好电影，很有意义，值得看

王豪

特别理解平台的苦衷与企图——悬疑推理做不成长剧，叫好不叫座，赚吆喝一两回可以，长了不是商业逻辑。所以做成剧场，12集一个项目，几个项目合起来形成规模，集群作战。在商言商，悬疑惊悚从来就是强商业类型，国外一直是主流商业担当，大陆市场为什么例外？思路全对，甚至有情怀值得尊重，但回到作品本身，还是要实事求是，也是对行业长远发展的负责。从类型成熟度来说，我们会拍的和会看的确实不多。这活儿算是心理惊悚，而且情节剧、生活剧类型混合，人性复杂，社会派落地中国的社会伦理，难度可想而知。所以我就算站着说话不腰疼，只能说不大会拍，和《余欢水》的不知荒诞为何物一样，基本类型元素、手法还处在初级阶段，甚至没摸到门路。抛开内容的话题性，完成的结果都停留在了现实主义普通情节剧。